福尔斯《收藏家》简介主要内容、读后感

福尔斯《收藏家》简介主要内容_收藏家读后感

《收藏家》是英国当代作家约翰·福尔斯的长篇小说，也是其成名作。

作品讲述克莱格出身贫寒、身无长物，逐渐形成一种阴暗畸形的心态。一次意外中彩，使他在一夜之间暴富，身上的兽性骤然膨胀，他劫持并囚禁了觊觎已久的姑娘米兰达。一幕兽扼杀人、丑“收藏”美的悲剧在都市中最阴暗的角落里悄然上演。小说视角独特，作者运用了多种新颖的手法，力图在深入探讨社会矛盾和人物心理的同时，给读者带来耳目一新的阅读感受。

福尔斯《收藏家》推荐理由

世间最永恒美好令人神往的是爱情，世间最残忍恐怖之事也往往由爱而生。《收藏家》一书便讲述了一个普通人在欲念的驱使下，以爱情的名义能够做出的最残忍的事，史航称其为“禁室培欲小说的翘楚”。

只有当机会来临时，你才知道，人性幽微处，潜藏着怎样的残忍。

1.世间最永恒美好令人神往的是爱情，世间最残忍恐怖之事也往往由爱而生

2.只有机会来临，你才知道，人性幽微处，潜藏着怎样的残忍

3.英国当代文学大师约翰·福尔斯、《法国中尉的女人》作者成名作

4.斯蒂芬·金、雨果奖得主尼尔·盖曼、史航推荐

5.开创了一种特殊人格，对当代欧美文化影响深远，大量流行音乐、文学作品中影射、借用“收藏家”的故事与形象；多次被改编为电影、电视、舞台剧等多种形式。

6.以加害者和受害者的不同视角做对比，加害者冷静淡然的叙述，有如小火慢炖，读来让人脊背发凉。而受害者从zui初的惊惶到一度坦然，再到慢慢走向绝望的痛苦，令人窒息。zui后以第三者视角出现的结尾，更是神来之笔，使得其对复杂人性的探究更超出同侪。

福尔斯《收藏家》内容简介

弗雷迪，潦倒的税务所小职员，内向孤僻。他只喜欢收集蝴蝶标本，以及默默地窥视美丽的少女米兰达。

对他来说，米兰达是一个遥不可及的白日梦，然而一次意外的彩票中奖，实现了他的梦想。

他囚禁了米兰达，给她置办华美的衣服、精致的香水，与她讨论艺术、鉴赏画作。他愿意给予她一切，除了自由。

他想她一定会爱上自己，心甘情愿地成为自己zui得意的藏品。

福尔斯《收藏家》作者简介

约翰·福尔斯（John·Fowles，1926—2005）

英国小说家。出生于英国埃塞克斯郡，毕业于牛津大学。出版多部小说、剧本、诗集，还从事翻译工作。代表作有《收藏家》《法国中尉的女人》《巫术师》。其中，《法国中尉的女人》获得国际笔会银笔奖和W.H.史密斯文学奖，并由英国著名剧作家、诺贝尔文学奖得主哈罗德·品特改编成同名电影，成为影坛的经典佳作。

福尔斯《收藏家》创作背景

《收藏家》出版于1963年。60年代正值西方社会剧烈，动荡的年代，法国的学生运动、美国的反越战以及民权运动风起云涌，新左派开始登上西方文化舞台，青年反文化现象开始在英国蔓延。

据说，福尔斯创作这部小说的直接动机是他看了巴托克的《蓝胡子城堡》，又在报纸上看见——则关于伦敦一男子绑架并囚禁一名女孩长达三个月的报道。

从时间上看，《收藏家》是表达艺术忧思的开始，但是，这部小说所表达的对科学禁锢艺术的忧思是最为沉重的。

福尔斯《收藏家》作品影响

《收藏家》于1963年问世后，立即取得了巨大的商业成功，小说问世之后，立即成为英语国家的畅销书。到该书第四次印刷时，在英国已经销售了8000册，在美国则已经销售40000多册。截至1971年，《收藏家》仅在美国就销售了100多万册。《收藏家》被翻译成12种语言，在全世界范围内发行。

1965年，威廉·惠勒执导、哥伦比亚电影公司发行的同名影片取得巨大的商业成功。

福尔斯《收藏家》作品评价

★《泰晤士报文学副刊》：该书为一部“让人痴迷而且令人难忘的书”，一部“充满才气、充满恐怖的处女作”“一部“极力展示严肃道德问题而正成功地展示了道德问题的小说”。

★《收藏家》的每一页无不证明了，约翰·福尔斯是一位讲故事大师。——《纽约时报》

★一本引人注目的惊悚小说杰作。——《纽约客》

★极具象征性，又无比真实；既美丽，又令人厌恶。如神话般引发读者的共鸣。——《国家评论》

★约翰·福尔斯的一生如同寓言般反映了当代英语文学的发展历程。——《卫报》

福尔斯《收藏家》读后感

       发表于1963年的《收藏家》是英国作家约翰•福尔斯的第一部小说，一经问世便引起文坛瞩目。虽已过去半个世纪，但这部小说依然有穿透时间的魔力，恰如警钟之鸣，在今天仍有回音。

       在本书中，以收藏蝴蝶为爱好的青年弗雷迪，盯上了漂亮的让他“连气都喘不过来”的艺校高材生米兰达，她就像一只纹黄蝶，她的与众不同“符合真正鉴赏家的胃口”，弗雷迪正是以“真正鉴赏家”自诩。在弗雷迪赢得73091英镑的彩票奖金前，这位鉴赏家只能在暗处窥视米兰达。直到他发了这笔横财，才有条件去编织罗网，像黑暗中一只巨大的、讨厌的蜘蛛，在一个雨夜将米兰达拖进那间幽暗的地下室中，正如他捕获的那些名贵蝴蝶，米兰达成了它们可怜的难友。

       瓦尔特•本雅明对收藏家有过这样的描述：“对收藏家来说，最勾魂摄魄的莫过于把单独的藏物锁闭进一个魔圈里，在其中物件封存不动，而最强烈的兴奋，那获取的心跳从它上面掠过。”当弗雷迪成功绑架他心目中的完美女神米兰达时，忍不住内心欢呼“伟大的时刻终于到来了。”这大概就是所谓收藏家 “最强烈的兴奋”。然而在兴奋之后，弗雷迪对米兰达竟无欲无求，没有侵犯，没有伤害，卑微谦恭，像那种“正派的年轻小伙儿”。但他却具有可怕的冷淡，“没有什么表情”、“迟钝毫无生气，缺乏想象力”，血管里流着的仿佛不是热血而是冰渣。与小说中的另一重要人物、出色的老年艺术家G.P.形成对比。G.P.虽好色乱交，但在米兰达的心中，这也是“富于创造性的、生气勃勃的”，他像破土而出的鲜嫩绿苗，“经常以一种无法解释的方式，在人面前变得那样年轻。”而弗雷迪呢，是“什么都不会创造的人”，他狭隘冷酷，对世界漠不关心，虽然年轻，但已死去，没有灵魂，仅具躯体。

       瓦尔特•本雅明称收藏家为“物象世界的相面师”，收藏家都是痴迷的恋物癖，在弗雷迪的眼中，米兰达只是被鉴赏的物象。如果说弗雷迪爱米兰达，也只是爱她美丽的躯壳，而无关乎灵魂。他只爱她外在的形式，她的头发，她的姿态，这种物化的美，就像他收藏的美丽而干枯的蝴蝶尸体。这种爱盲目而偏执，只为纯粹的占有。当米兰达身上有正常的人性表现时，便破坏了在他心目中的完美价值。原以为“和别人不一样的”珍贵藏品竟然和“和街头的娼妓没什么两样”。这损害了他一厢情愿的崇高期待，好像一个资深鉴赏家看走了眼。“实际上，他才是一个真正的囚徒，他自己那个充满仇恨的、狭窄的世界的囚徒。”瓦尔特•本雅明又称收藏家为“命运的阐释者”。弗雷迪在赢得一笔臭钱之后，何尝不将自己视为他人命运的主宰。最终米兰达于地下室中悲惨地死去。“没有上帝，也没有怜悯。”然而弗雷迪并没有觉悟，他开始从新物色对象，一个叫玛丽安的售货员，弗雷迪打算“一开始就得让她明白，谁是这儿的主人。”

      福尔斯的这部小说有两个主要的部分，其一为弗雷迪的自述，其一为米兰达的日记。弗雷迪自述部分，以弗雷迪的口吻，语气冰冷，让人不寒而栗，从中可以窥见弗雷迪贫乏幽暗的内心。米兰达的日记，通过对过往的追忆和对现实的叙述，呈现了米兰达的内心世界。她对世界人生的关爱、对痴愚狭隘的恨，她幽囚于地下室的惶恐与绝望，她的绝不屈服……。她独立的人格，即使到死也没有将灵魂依附于人，没有罹患可悲的“斯德哥尔摩综合征”。这两个部分的内容，分别从加害者与受害者的角度，对米兰达被囚禁事件的进行叙述。它们相互对照，相互印证，具有互文性。这部小说的内容涉及一些文学名著，如《暴风雨》、《麦田的守望者》、《巴巴拉少校》、《星期六晚上和星期天早晨》、《顶楼上的小屋》、《理智与情感》、《天方夜谭》等，如果熟稔这些名著，将会有利于对小说的理解，否则会有一定的阅读障碍。在这部小说里，也能看到一些思想家的精神痕迹，如尼采、汉娜•阿伦特……阅读本书，是一次奇妙的精神之旅。

       这部虐心之作读起来并不轻松，但是它仍深深吸引我，以至于在人声嘈杂的晚归巴士上，读着此书坐过了站。现在抚摸着这本被我翻得书脊泛白的书，回想其中的情节，依然难掩对米兰达的同情，对“凯列班”（米兰达为弗雷迪取的绰号，凯列班是莎士比亚名作《暴风雨》中半人半兽的怪物）的厌恨。我也深感，在这物色迷离，充满诱惑的世界，我们必要时时检讨自己的灵魂，不使其堕入空虚，不使其惑于外物。不待于人，自足于心。