儿童绘本故事《小房子》

儿童绘本故事《小房子》，这是一个美丽的故事，也是一个弥漫着伤感的故事。让孩子体会到大自然的美好、了解城市的建设过程，从而更加热爱环境、热爱生命。

《小房子》

文：[美] 维吉尼亚·李·伯顿

图：[美] 维吉尼亚·李·伯顿

译：阿甲

百花文艺出版社

作者简介

维吉尼来.李.伯顿(VirginiaLeeBurton)，1909年生于美国马萨诸塞州，她的父亲是麻省理工学院首位教务长，母亲则是一位英国诗人兼音乐家。20世纪美国最具代表性的图画书作家。主要作品有《乘火车去》（ChooChoo,1935）、《迈克.马力干和他的蒸汽铲车》（MikeMulliganandHisSteamShovel,1939）、《加里可，一匹奇迹马》（CalicotheWonderHorse,1941）、获得1943年凯迪克奖的《小房子》、获得1948年凯迪克很奖的《罗宾.胡德之歌》（TheSongofRobinHood,1948）以及被赞誉为是她的艺术与人生的集大成之作的《生命故事》（LifeStory,1962）。

导读

我们的童年是荒芜的，除了几本小人书，没读过经典的儿童读物；我们的童年又是丰富的，那时天也蓝、地也宽，天人合一、草木清香......这就是为什么当我读完美国童书作家维吉尼亚·李·伯顿的儿童绘本《小房子》，心一下变得露水一样清凉，草叶一样柔软。　　

这本书很薄，正文只有40页；这本书很厚，因微缩了西方几百年的沧海以及中国几十年的桑田......

绘本欣赏

很久以前，在城外很远的乡下，有一座小房子。这座小房子盖得很好，她非常坚固也非常漂亮。那位把她盖得很好的主人说：“这座小房永远也不能卖，出多少钱都不卖。她要一直看着我们的孙子的孙子的孙子的孙子的孙子住在里面。”

小房子坐在山冈上，非常开心地看着她四周的乡村田园。清晨她看着太阳升起，

黄昏她看着太阳落山。一天又一天，每天都有一点儿不一样……可小房子总是老样子。

每到晚上，她看着月亮渐渐地从一弯瘦瘦的新月变成一轮满月，然后又变回一弯瘦瘦的老月亮；没有月亮的时候，她就看星星。在远远的那边，她可以看到城市的灯光。小房子对城市很好奇，她很想知道住在那儿会怎样。

 时间从小房子身边悄悄溜走，她只是看着乡村田园跟随季节的脚步慢慢地变模样。春天来了，白天一天天地加长，太阳也暖和起来，她等待着第一只知更鸟从南方飞回来。她看着草地慢慢变绿，她看着树枝上抽出嫩绿的芽儿，苹果树开满一树的花儿。她看着孩子们在小溪里玩耍。

长长的夏日里，她坐在阳光下，看着大树小树为自己披上绿叶衣裳，白色的雏菊铺满山冈。她看着花园欣欣向荣，她看着苹果熟里透红，她看着孩子们在池塘里游泳。

到了秋天，白天一天天地变短，夜晚越来越冷，她看着第一场霜冻把树叶染成黄色、橙色和红色。她看着人们收割庄稼、采摘苹果。她看着孩子们回学校念书。

接着是冬天，夜晚更长了，白天更短了。白雪覆盖着乡村田园。她看着孩子们溜冰、滑雪橇。一年又一年……苹果树才老了，地里又种上了新树。孩子们长大了，他们离开去往城市……现在每到夜里城市的灯光好像越来越亮、越来越近了。

一天小房子惊讶的看到，从弯弯的乡间小道上跑来一辆没有马拉的大车……不久又跑来了更多这种车，有马拉的大车越来越少见了。不久来了一辆蒸汽铲车，在铺满雏菊的山冈挖开一条路……后来一些卡车来了，在路上卸下大石头。后来一些卡车卸下小石头，后来一些卡车卸下沥青和沙子，最后来了一辆蒸汽压路机，它把一切都压平了，公路就修好了。

现在小房子看着各种各样的汽车从城市那边开来，又开去。加油站……路边店……各种各样的小房子沿着新路两边盖起来。每个人、每样东西，都移动得比以前快多了。

公路越来越多，把乡村田园分割成一块一块的。房子越来越多，越来越大……住宅楼…….公寓楼……学校……商店……修车铺遍布在这片土地上，堆挤在小房子周围。没有人愿意住在小房子里，也没人再来照顾她。小房子永远也不能被卖掉，所以她只能待在那儿，看着。

现在夜里不再安静、平和，现在城市的灯光很亮、很近，路灯整晚都亮着。“住在城市里就是这样吧。”小房子想着，她不知道自己是不是喜欢这样。她怀念那开满雏菊的田野，还有在月光下跳舞的苹果树。

不久，有轨电车在小房子门前开来开去。整个白天和大半个晚上，它们开来开去。每个人看上去都很忙碌，每个人看上去都行色匆匆。

不久开来一辆高架列车在小房子上面开来开去。空气中到处是烟尘，噪音也非常大，震得小房子直抖。现在她分不清几时是春天，夏天，秋天，或是冬天。一切看上去总是一个样。

不久，一辆地下列车在小房子下面开来开去。她看不到，却能感觉到、听到它。人们移动得越来越快、越来越快，没人会再注意到小房子。他们匆匆经过，顾不上看她一眼。

不久他们拆掉小房子周围的住宅楼和公寓楼，开始挖大坑……一边一个。蒸汽铲车在这一边挖下去三层楼深，又在那一边挖下去四层楼深。不久人们开始建新大楼……他们在这边建起二十五层楼，在那一边建起三十五层楼。

现在小房子只能在中午见一会儿太阳，到了夜晚根本见不到星星和月亮，因为城市的灯光实在太亮了。她不喜欢住在城里。夜里她经常梦见乡下，那开满雏菊的田野，还有苹果树，在月亮下跳着舞。

小房子很孤独、很难过。她的彩色涂漆裂了、脏了……她的窗户打破了，百叶窗板歪歪的挂着。她看上去很破旧……虽然她的里面还是从前那样的好房子。

在那个春天的晴朗的早晨，那位把小房子盖得很好的主人的孙子的孙子的孙女来了。她看到这破旧的小房子，并没有匆匆而过。小房子有某种不寻常的东西让她停下脚步，看了又看。她对丈夫说：“这小房子看上去就像我奶奶小时候住过的那个小房子，只是那个小房子在城外很远的乡下，在一个铺满雏菊的山冈上，周围长着苹果树。”

他们发现她就是那个小房子，于是他们去找搬家公司看看小房子是不是还能搬。

搬家公司把小房子仔细检查了一遍，然后说：“当然能搬，这房子和从前一样好。她盖得很好，我们可以把她搬到任何地方。”于是他们用起起重机顶起小房子，把她放到拖车上。搬的时候交通停顿了几小时，他被慢慢地拖走，离开了城市。

一开始，小房子被吓住了，可当她渐渐习惯后，她觉得还有点儿好玩儿呢。他们沿着大路向前滚，他们沿着小路向前滚，一直去到城外很远的乡下。当小房子看到绿色青青，听到鸟儿歌唱，她再也不难过了。他们走啊、走啊，可是似乎就是找不到特别合适的地方。她们让小房子在这儿试试，又让她到那儿试试。终于，他们看到一个小山冈，正好在一片原野的中央……周围长着苹果树。“那儿，”那个孙子的孙子的孙女说，“那个地方正合适。”“是的，就是那儿。”小房子对自己说。他们在小山的顶上挖了一个坑，然后慢慢地把小房子从路上移到山上。

窗户和百叶窗修好了，再一次，人们给她涂上了漂亮的粉红色彩漆。当小房子在这片新房子安顿下来时，她高兴地笑了。再一次，她可以看着太阳、月亮和星星。再一次，她可以看着春天和夏天，秋天和冬天，来来去去。再一次，有人住进了小房子，又来照顾她了。

她再也不会对城市好奇了……她再也不想住到那儿去了……天上的星星对她眨眼睛……弯弯的月亮升起来……这是在春天……乡村处处安静、平和。

导读

“很久以前，在城外很远的乡下，有一座小房子。”

这段清新质朴的开场白，带我们走入了田园牧歌式的乡下：田野里开满了雏菊，苹果树在月下跳舞。四季轮回，孩子们在小房子周围戏水、游泳、读书、滑冰。伯顿用了19幅几乎相同的构图，衬以不同的水彩和丰富的细节，展现出小房子的变迁。一天，测绘员来了，蒸汽铲车来了，卡车、压路机也来了。一条条公路把田园分割开，一幢幢高楼拔地而起，小房子被孤零零地遗落在滚滚烟尘中。在这个不夜之城，她只有在梦里才能见到雏菊和苹果树。

小房子选择了城市，就意味着她再也回不去了。但是，善良的伯顿，还是为这本书加了一个光明的尾巴：小房子的主人把小房子搬迁到了很远的乡村，小房子又可以每天看到太阳、月亮与星空，又可以看到美好的四季。事实上，我们知道，小房子再也回归不了田园了，城市化是不可逆转的。在现实生活中，这座小房子即使不被强制拆迁，也会随着年久失修而消失。

《小房子》问世已经70多年了，在西方影响了几代人，但似乎只有今天的中国人才能读懂这本小书所深藏的寓意，才能领会其中饱含的美丽与哀伤。

维吉尼亚·李·伯顿有一个与众不同的创作习惯，就是她在创作过程中始终遵循“儿童书是为儿童的”这一原则，把孩子当成最严厉的批评家，每一本图画书都是与她的儿子们共同完成的。1943年，《小房子》为她赢得了第一个凯迪克奖。在获奖感言中，维吉尼亚·李·伯顿深有感触地说道：“在我与孩子们的合作创造过程中，我学到了几样东西。首先，一个人决不能‘写低’了孩子们。他们立刻就会感觉到成人的傲慢态度，他们不会去看这种书。此外，他们的看法清晰和尖锐……每一个细节，不管它有多小、多不重要，都必须具有固有的趣味和意义，同时，也必须要符合这本书的总体设计。”

对维吉尼亚·李·伯顿来说，创作这本书最困难的是如何用孩子能够理解的语言，传递出历史的时间、也就是时间推移的概念。当然，她最后还是找到了一种深入浅出的表现方式：开始是一天（太阳升起又落下），接着是一个月（从新月到残月），然后是一年（从春天到冬天），就这样地循序渐进，让孩子理解了一个都市在一个世纪中的成长过程，获得了都市化的概念。

《小房子》问世以来，人们谈论它最多的，还是它对现代文明的担忧和批判。急剧膨胀的都市化，宛如一头长驱直入的怪兽，转瞬间就吞噬了小房子、吞噬了丘陵和丘陵上的雏菊和苹果树……在这个故事里，小房子是大自然的象征，是现代文明的牺牲品。即便是结尾，小房子得救了，重新在一片长着小雏菊和苹果树的丘陵上找到了归宿，但还是留下了一个悬念，不是吗？又有谁能保证它永远不再被现代文明所吞噬呢！所以我们要说，这是一个美丽的故事，也是一个弥漫着悲哀的故事。

当年曾有人问维吉尼亚·李·伯顿：“你这个故事的主题，是说我们越远离自然和在自然中的简朴生活，我们越不幸福吗？”她回答得十分肯定：“我乐意把它作为这本书传递的一个信息。”